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天女散花图

时间:2019-08-10 21:06  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  天女散花图

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  徐悲鸿创作国画

  ▪傅抱石创作国画

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  天女散花图

  (徐悲鸿创作国画)

  《天女散花图》是近代徐悲鸿于1918年创作的国画。

  徐悲鸿程砚秋绘的两幅画,此中一幅就是梅兰芳天女散花图,作为程砚秋拜梅兰芳为师的拜师礼品。

  天女散花图

  1918年

  天女散花图

  梅畹华,是梅兰芳原名,其时人称畹华大师。在《天女散花》这出立异戏目中,梅兰芳敢走前人未走之路,第一次冲破程式的束缚,在京剧中糅进了绸舞。陪伴激越的琴弦与鼓点,大红长绸在台面上舒展翻卷,观众无不报以强烈热闹的掌声。碎步小走的女性抽象,竟然也能大起大落、狂放不羁!徐悲鸿将绸舞的超脱霎时在宣纸上定格。

  在徐悲鸿《天女散花图》中,一片云海中升腾而出的天女,美丽的脸部是西洋写真画法,眉眼神志呼之欲出,给人一种诗意想像。可是天女的服饰与斑纹,则用了国画的勾勒手法,似乎随舞飘动。徐悲鸿题款:花落纷纷下,人凡宁不迷,庄重菩萨相,妙丽藐丰采。戊午暮春为畹华写其风流曼妙、天女散花之影。

  天女散花图

  台湾一家图书公司1978年出书的《中国近代写实绘画奠定者——徐悲鸿》一书中,对徐悲鸿1918年在北平的勾当,有以下的评论:“经康无为引见,到北京去找康的大门生罗瘿公。”“罗瘿公其时在北京即以捧伶人出名,徐悲鸿寄食他的门下,天然也要跟着混进这一败北没落的圈子。徐悲鸿已经为梅兰芳画过一张《天女散花图》,罗瘿公题的诗:‘后人欲识梅郎面,无术灵方可驻颜。不有徐生传妙笔,焉知天女在人世。’这是尺度无聊文人的趣味了。”

  罗瘿公牵线搭桥的一段美谈,蒋碧微在《我与悲鸿》的书中曾不屑地写成“为伶人捧场”。而把梅兰芳如许的京剧艺术家看作“伶人”,似乎仍是下九流的脚色,不是陈旧之极,就是学问欠缺。况且蒋碧微如斯描述梅兰芳,已是上世纪七十年代,京剧在国际上被视为中华国学,在台湾也备受推崇,梅兰芳早已是环球公认的京剧表演大师。

  徐悲鸿与梅兰芳互相敬慕、深知,被誉为艺坛美谈。徐悲鸿曾给梅兰芳画过一幅画像,展现了梅兰芳在京剧《天女散花》中的风度,同时也见证了徐悲鸿与京剧界一些出名人士的友情。1918年春,由罗瘿公编剧、梅兰芳主演的《天女散花》在北京首演,这是在京剧舞台上第一次呈现的绸舞表演。梅兰芳利用两根绸带,造型自创敦煌石窟的雕塑和绘画,配上二黄、西皮和昆曲的唱腔。梅兰芳边舞边唱,炉火纯青。徐悲鸿看罢,感觉此剧仿佛动听画卷,美轮美奂,于是细心创作了《天女散花》(左图)。悲鸿将此画送给了程砚秋,作为砚秋拜梅兰芳为师的拜师礼。

  在徐悲鸿这幅晚期自创西洋写真法的画作中,从云海中升起天女,她双手合十,美丽多姿,超脱多彩,随舞而动,眉眼神志呼之欲出,徐悲鸿将其灵动霎时定格于纸上。并在画上题曰:“花落纷纷下,人凡宁不迷。庄重菩萨相,妙丽藐丰采。戊午暮春为畹华(梅兰芳原名)写其风流曼妙、天女散花之影。江南徐悲鸿。”罗瘿公在画上题诗:“后人欲知梅郎面,无术灵方更驻颜。不有徐生传妙笔,安知天女在人世。”

  梅兰芳很喜好这幅画,以至从画上发觉了人所未见之处。l945年春,上海“梅兰芳 叶玉虎画展”揭幕之后,有人感觉梅兰芳所画的《纨扇仕女图》的人物气质与神志很近于作者本人,便问梅兰芳能否将本人画进去了,他笑着说:“有些画家不知不觉把本人的某种神气画了出来,但并非成心为之。譬如,l918年徐悲鸿先生替我画的《天女散花图》,即是拿我的照片作底本的,部位精确,面孔传神,但一双眼睛,就像他本人。”由此可知,梅兰芳不单领会本人,并且读懂了徐悲鸿,可谓是悲鸿线]

  可是很倒霉,蒙昧者不只在海峡对岸。“文革”动乱,也有人把梅兰芳骂成“伶人”,这幅画被人从梅家老宅墙壁拆下劫走。所幸“文革”竣事,这幅画竟在某个仓库角落被发觉,幸运地躲过没顶之灾,而今陈列在梅兰芳留念馆。

  徐悲鸿也喜好唱京剧,有时画画,画得欢快了,他会哼几句。有一回在北平家中聚会,徐悲鸿一时兴起,唱了一段京剧老生西皮二簧,味道醇正,中气十足,在座的伴侣大惊。徐悲鸿说,画画要很熟练,就仿佛唱戏,熟能生巧,巧能成精。徐悲鸿的话简单,有的人感觉没什么意义,但喜爱京剧的人,就会有无限感伤,晓得徐悲鸿用京剧来比方画画,“我画画,跟梅兰芳唱戏一样,熟练才能出色。”

  还有《聊斋》里的“画壁”呈现过的“天女散花图”

  .2016-8-8

  援用日期2018-05-05

  词条标签:

  天女散花图图册

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  (2018-07-05)

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